“建筑师语光”，从建筑师的视角去看“光”。本期，我们寻访的对象是北京意象空间建筑工程设计顾问有限公司设计总监鲁杨。谈论照明，谈论建筑，谈论光与建筑之间的关系，鲁杨用得最多的一个词就是“适度”。

　　什么是“适度”?鲁杨说：“适度”，就是我们不必逆反趋势，但也不要过度强化渲染。

　　“我不太支持过多地去做灯光的美化处理，只需满足基本的功用和适度的审美表达即可。”

　　“就像我们的住宅楼，万家灯火，从窗子里透出来的光，有人的气息，我觉得就已经很漂亮了。就像夜晚亮着几盏灯的办公楼，就很有魅力了。这是我认为的适度的建筑照明，和温暖的‘人性’有关，和自然的生活方向有关。”

　　鲁杨：建筑师，2002年成立IMAGO意象空间建筑设计公司。完成过众多的大型设计项目，尤其以星级酒店为主的大型城市综合体，高端旅游度假区的规划与建筑设计为主。目前所领导的设计团队，是国内唯一进入到Marriot万豪酒店集团建筑设计推荐名录的设计公司。设计内容涉及规划，建筑，室内，产品等多个方面。个人曾获得中国设计业十大杰出青年称号，作品曾受邀参加国际建筑双年展。代表设计作品有哈尔滨太阳岛(万豪)酒店建筑设计、万家昆仑度假酒店区规划与建筑设计、西安世界园艺博览会两大综合服务区规划与建筑设计、台北远雄(巨蛋)酒店及办公楼建筑设计、北京威斯汀大饭店综合体建筑外观设计,三亚亚龙湾Courtyard酒店规划与建筑设计等。

　　《阿拉丁》：是什么机缘巧合让您接触到建筑设计走上建筑设计之路的?

　　鲁杨：也没有什么机缘巧合，就是喜欢，而且跟设计相关的我都喜欢。好的设计可以让我们的生活更美好。

　　《阿拉丁》：您做建筑设计也有十多年的时间了，应该形成了自己的建筑理念、想法。您的建筑理念是什么?

　　鲁杨：做了很多项目，也做了很多尝试，在每个阶段的感悟、认识和理解不一样，侧重点也不一样，这在每个阶段的项目里面都能体现出来。理念和想法也是在慢慢成熟，考虑的东西也会越来越多。但越来越觉得从功能出发最重要，审美应该适度表达。

　　其实在能源日渐枯竭、环境日趋恶劣的背景下，人类生存的“忧虑感”将影响之前任何时代的价值评判体系，而无论设计出的是怎样的功用或是审美。这才是我真正关注的问题。

　　《阿拉丁》：您认为光在塑造空间上起到什么样的作用?

　　鲁杨：“光与塑造空间”这个问题主要指审美方面的。我觉得在回答这个问题之前可能需要先梳理下“光与建筑”或是 “光与人”之间的关系，这个问题更需要我们去思考清楚。

　　光与建筑之间的最初状态，在工业革命之前，主要是靠自然光。光让我们感受到这个建筑的存在，看得到颜色、形状、造型，体现建筑的存在感、意义或者特点。建筑的内部通常是靠窗户、建筑的缝隙引进自然光，利用自然光。这个时候建筑作为超大型“人造物”与自然万物与环境是祥和地融为一体的。

　　但随着人类文明的发展，出现了电、灯泡、LED，照明的形式更加丰富，不同颜色，不同的明暗，不同的控制方式都可以进行调节，甚至到了可以随心所欲的地步。但与之前的和自然环境融合关系已经不复存在了。

　　光与人之间的逻辑，也应该回到人类最初的状态来看，长久以来，人体内的生物钟周期变化(受褪黑色素的影响)是有规律变化的，“日出而作，日落而息”，几千年都没有太大的变化，这已深入到人类的基因里面。在工业文明之后，电的出现，电灯的出现，人类有了更多的手段和能力来控制照明，就产生了很多的照明形式，现在也一直都在研发、创新，制造更多的可能性。甚至出现了可以模拟自然光效果变化的智能光源，这样就终于彻底把人搞混乱了。日出而作日落而息的习惯没有了。以前是白天很亮，现在是晚上也很亮。

　　尽管现在已经是智能照明的时代，你可以控制在什么时候暗一点，什么时候亮一点，但它总归是在人为控制的，如果控制不得当，实质上就是伤害。这种伤害最终会反映到人的身体上或者精神上。当前看上去似乎是在享受文明的成就，事实是可能我们的身体却因此在受损害。

　　毋庸质疑，光在在塑造空间上起到重要的审美作用。但 “光”对于人来说，必然要清醒地看待“功用与审美”之间的兼顾与权衡，并从“趋利避害”的总体价值中进行评判和选择。

　　《阿拉丁》：那您怎么看待功能性照明和为审美、艺术性而做的照明之间的关系?

　　鲁杨：功能性照明和为审美、艺术性而做的照明之间的关系我觉得可以从“适度”和 “关联”两方面谈。

　　“适度”指的是：我们不必逆反发展这个大趋势，但也不要过度强化渲染，把某一个东西过度放大甚至失控。

　　“关联”：作为一个设计师，不光是照明设计，包括建筑设计、环境设计，或者工业设计，产品设计，要全方位整体考虑，多角度地去评估、考量，考虑到相互的“关联”。

　　比如说，产品设计师，他可能更多地会考虑产品本身怎么样，哪种材质更好看，哪种造型更好看……最后做出来的产品可能本身很完美，但是它毕竟只是个体，要放到一个空间里边，里边有很多东西，有不同设计师设计的东西。如果每个东西都把自己搞得很“自我”，这个时候就像一个屋里站了很多人一样，就会很嘈杂，没有主次……这时候统一考量，实现相互的协调关系就特别重要。每个单独的物品不是做“过”了?过于自我突出了，过“度”了。实际上现在这类设计“过度”的东西满天下都是。很多的东西其实功能上极其简单和原始，很多精力却花费在所谓的审美上。我觉得更多的设计精力应该要放在关注它本质的内涵上，即要从它存在的原初目的或意义出发来看。

　　当然，什么样的“度”是合适的，每个人的定义不一样，甚至没办法定义它，或给出标准。但是我认为每个人如果都能从这个角度出发多做思考，就不至于让事情偏差太远。

　　《阿拉丁》：就您见过的一些建筑照明或者景观照明来说，您对它们的印象怎么样?

　　鲁杨：现在很多地方在搞夜景亮化工程，我是持审视和质疑态度的。举个例子说，福建的一个土楼，做了夜景照明，很多人认为很漂亮啊，挺好啊!我就觉得本来好好的土楼晚上突然变成了花花绿绿的东西，就很奇怪了，且不讲有多浪费能源。

　　现在的“景观照明工程”其实是一个自相矛盾的东西，设计的人也没能给出很有说服力的答案。如果说亮化的目的是让人们晚上出来是想感受一下自然景观，花草树木、石头、山水，那亮化之后，这些自然景观其实是离自然越来越远了。这是违背本身的逻辑的。现在人们经常在叫嚷着要回归自然，却在用一种非回归的方式来回归自然，模拟一些虚假的自然来做各种各样的东西。所谓的回归不应该用这样的方式回归。

　　《阿拉丁》：您做过的一些项目里，是否有对光线提出特别的要求的?

　　鲁杨：当然有!比如此前有个WESTIN酒店的项目，我在裙房顶层设计了一个泳池，泳池上方做了穹顶的效果，有天窗，有玻璃大窗正对北京的东三环路，是一个比较重要的视觉焦点，设计的时候希望可以增加一些建筑的情趣感，可以从外面感受到里面的游泳池，我当时就希望做一个特殊的光效，采用水的蓝色感觉，从室内反映到室外，从外面可以看到里边的蓝色，让人联想到这里边有游泳池，有跟水有关的空间，就好像湖泊的蓝光从里面泛出来一样。

　　《阿拉丁》：如果给您一个建筑作品，您会从哪些方面去评价它?会不会考虑照明因素?

　　鲁杨：一个建筑如果能很好地处理光影的关系，能够实现光对建筑的塑造，我觉得它就相对成熟一些，这是很重要的一个考量。我不太支持过多地去做灯光的处理，只需满足基本的功用和适度的审美表达即可。比如说以前的老建筑，在柱廊里点一盏灯，把柱廊照亮了，透过柱廊看到有灯光的感觉，建筑就很有层次感，玲珑剔透的，很有想象的空间。

　　还有一种夜间建筑照明的效果，就像我们的住宅楼，万家灯火，从窗子里透出来的光，有人的气息，我觉得就很漂亮了。就像办公楼，晚上里面亮着几盏灯，这个办公楼就很有魅力了。这是我认为的适度的建筑照明，和温暖的‘人性’有关，和自然的生活方向有关。没有必要再用洗墙灯、投光灯把它打亮了。当然，特别环境里的建筑与景观还是需要有氛围的美化照明配置的，可以在节日或特别的时刻来渲染一下气氛。但天天都“过节”就没“节日”了。就如我们争相追求和创造的“美”，太“美”了，审美疲劳，就不“美”了。