博物馆是征集、典藏、陈列和研究代表自然和人类文化遗产的实物的场所，并对那些有科学性、历史性或者艺术价值的物品进行分类，为公众提供知识、教育和欣赏的文化教育的机构、建筑物、地点或者社会公共机构。

　　在博物馆中，灯光照明的作用越来越大，它的作用也体现在很多方面。博物馆的实物展现，离不开灯光的照射。由于博物馆的目的是把丰富的资料、珍贵的文物、实物、模型或复制品等收集起来，加以观赏和保管。在博物馆的内部，有门厅、文物展厅、文物库房、准备室、会议室、研究室、图书室等各种房间，由于使用功能的不同，所以它们对照明的要求也不相同。

　　在博物馆中，灯光照明的作用越来越大，它的作用也体现在很多方面。博物馆学在逐渐发展，它同其他学科的交织也越发紧密。在灯光照明的应用中，首先要考虑两种光源在不同环境下的相互作用和协调。其次要对不同空间內的灯光照明分开设计处理，注意空间的特点和展陈的需求。再次，随着博物馆功能的多元化，灯光照明要考虑到博物馆整体环境的设计，要配合营造博物馆的展陈氛围。当然，要时刻注意的是灯光照明在博物馆中的应用一定要以文物的保护为前提，这是一切的基础。

　　阿拉丁照明网博物馆照明频道继续本期策划【珠光宝气】，本篇策划领略河南博物院之古代玉器馆的灯光设计。

　　河南博物院

　　它的建筑文化

　　河南博物院的文物展现了河南的古代历史及地大物博的文明。河南博物院创建于1927年，是中国建立较早的博物馆之一，1998年河南博物院新馆建成开放，文物藏品13万余件。整体布局结构严谨，取九鼎定中原之寓意，建筑形式新颖别致，气势雄浑，充分体现了源远流长的中原文化特色。整个院区绿草成茵，环境幽雅，馆中有园，园中有馆，展厅内部陈列精致，文物荟萃。

　　其中，古代玉器馆展示了具有中原文化气质的玉器，展示了中国古代及现代的民族魅力。

　　陆游曾说“钗头玉茗妙天下，琼花一树真虚名”。玉的精华唯美，是中国八千年的发展，绵延持续，日久而弥新的。玉器在灯光的照射下展现了玉器的质感。中原地区所出玉器，多属上古三代良工精琢之品，这种自然精华与人文之美的结合，构筑了我们先民人生的理想境界。

　　中国玉器源远流长，已有八千年的辉煌历史。在距今四五千年前的新石器时代中晚期，辽河流域，黄河上下，长江南北，中国玉文化的曙光到处闪耀。河南有着中国较大的玉器批发市场，河南玉、独山玉等较为著名。

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　　它的照明设计

　　博物馆的门厅，一般应被看成是参观者的“视觉调节空间”，在白天，当参观人流由室外天然光的照度下经过门厅来到照度较低的室内展厅时，或者在晚上，当参观者离开展厅经过门厅进入低照度的室外环境中时，门厅就成了适应这种视觉过渡的空间，所以门厅的照度最好能随着需要的变动而随时加以节。河南博物院的门厅给人的第一感觉是大气。门厅的灯光设计白炽灯与色彩的配合，可以给人室内外转变的过渡。

　　博物馆的实物展现，离不开灯光的照射。由于博物馆的目的是把丰富的资料、珍贵的文物、实物、模型或复制品等收集起来，加以观赏和保管。在博物馆的内部，有门厅、文物展厅、文物库房、准备室、会议室、研究室、图书室等各种房间，由于使用功能的不同，所以它们对照明的要求也不相同。因此，应从展示和保管的角度考虑照明要求。其中展厅是主要部分，它的照明技术有其自己的特点，需要从技术和观光、观赏人的心理两个方面来进行研究。以观赏为目的时，要求观察对象的亮度对比和色彩能尽量理想的表现出来。当以调查研究为观察目的时，就需要把观察对象的形状、色彩、质感等正确的表现出来。另外，为了使陈列品避免因可见光、紫外线和湿气而受到热的和化学的损伤，需要同陈列品的防护以及参观者的安全等因素进行综合考虑，求出适宜的照度值。

　　玉器馆的灯光整体感觉是温雅。玉器有单独陈列也有整体的陈列。整个展厅的灯光为射灯及吸顶灯，每个陈列柜有单独的灯，可以定义小射灯。由于博物馆展示的为文物，以便体现文物的质感及真实性。光源的显色性考虑在除去红外线和紫外线后能将物体的自然色彩真实的再现出来，选用光色和显色性接近于日光的人工光源。从参观者视觉舒适度而言，陈列柜照明考虑的主要问题是：应使任何柜外物体的亮度，当它从柜面玻璃上反射出来被观众看到时，必须比柜内展品本身上的亮度小得多，与柜内陈列品竞相辉映的映象，包括观众本身面部的亮度以及柜外环境的亮度等，均会大大地影响视觉效率。避免由于室内表面的相互反射，以至表面色彩会影响光线的颜色，从而有损展品的显色性，室内色彩使用淡色或无色，这样使展品更有质感及真实性。

　　为避免柜内的光源发出的直射光不要投射到观众的眼帘，照明灯具的配置及遮光板的设置以防止直接眩光。为防止光源的光线通过展品的光泽面的正反射面投射到观众眼中，应适当地调整其光源和展品的相互关系。当展品表面有光泽时，方向性入射光就会在展品上产生镜面反射。如果射到观察者视线内，就会使展品对比减小，从而不能真实地反映展品形象和色彩。防止光源的光线通过展品的光泽面的正反射面投射到观众眼中，应很好地调整其光源和展品的相互关系，通过参观，可以看到灯光的光源位置外移到视线的正投影方向，这样可以避免正反射眩光。眼睛的位置不在光源或窗之类的高亮度物体的玻璃面的正反射方向，因而我们须注意其相互关系，以防止由于玻璃面的反射而发生的眩光。

　　博物馆以展示文物为主，灯光不能太为突出，大多采用淡色调。为了展出效果，让观众注意力集中到展品上，照明强度、光的质量和呈现实体感等因素是应重点考虑。照明应将展品的形状、色调和质感显示出来，给人强烈的印象，需要使展品比背景更为明亮而突出，但又不能过于强调而失去展品和背景的协调。

　　博物馆内对展品的保护是特别重要的，某些外界条件，如照明、辐射光、温度、潮气以及大气中的活动性气体污染等，都可能对展示物品造成一定的损伤。在道易定律(reciprocity law)中认为：在某一给定的光源下，对被照射物体产生影响的过程中，曝光时间与照度两者的乘积是一个定值，时间愈长则允许的照度应愈小。因而根据展品对光的辐射敏感度，对博物馆内的照度及曝光时间加以限制。玉器对光的敏感度不是很大。为此不需要加以很大限定。

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